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Maquillaje de ocasión (tríptico).
Fotografía

DE LA EMANACIÓN QUÍMICA DEL REFERENTE AL PLACER DE DECIR.

01. La fotografía, de acuerdo con el ensayo del fotógrafo y teórico John Szarkowsky (The Photographer’s Eye), nos proveyó de un nuevo proceso de construcción de la imagen, una manera radicalmente distinta hasta ese momento; porque la imágenes fotográficas se realizaban a través de la selección, no de la síntesis; eran tomadas, no hechas.

02. Otra manera de explicar el hecho fundacional y el punto de giro que significó la fotografía es la de Benjamín en su Pequeña Historia de la Fotografía: el Estado se apropió del invento simultáneo de Niepce y Daguerre, previa indemnización, y lo convirtió en algo público. Y la de Barthes en La Cámara Lúcida: fue sólo posible gracias a la circunstancia científica de poder recuperar e imprimir los rayos luminosos emitidos por un objeto diversamente iluminado.

03. Después de más de siglo y medio, aquí y ahora, tenemos las imágenes de Yoxi Velázquez. Pero resulta que las imágenes fotográficas de esta artista (o productora visual, para ser más exactos siendo más ambiguos, y que no artista de la plástica ni fotógrafa por plantilla), a la vuelta de ese tiempo, no son el producto de la competencia ingenua entre fotografía y pintura, ni tampoco de la operatoria fundacional (seleccionar, atrapar) opuesta a la construcción sintética.

04. Yoxi procede a través de la selección discursiva para construir la imagen. Y no quiere decir por eso que esté fuera de lo que implica esencialmente la fotografía como recurso. En su trabajo el recurso técnico y formal está bien asimilado y utilizado. Manipulado. Travestido.

05. Recurso técnico y formal de la fotografía en su justo lugar. (Lo que Barthes llama el studium.) Y recurso discursivo (que no es fondo ni forma, que no es ideologema ni logro formal canónico), ese todo inefable que hiere (el punctum de Barthes) y que procede de una mezcla afortunada, de una circunstancia donde confluye el querer, el saber y el placer de decir. Gracia, certidumbre y certeza, que no perreta técnica trasnochada.

06. Literal emanación del referente. El autor de La Cámara Lúcida utilizaba esa idea para conectar el hecho químico con la permanencia inefable de la imagen. Las imágenes, las construcciones fotográficas de Yoxi son emanaciones de un referente que se ha complicado durante ese más de siglo y medio, referente ficcionado, adulterado, mediatizado, convertido en hiperrealidad. Emanación literal, también, del referente de un contexto que aboca hacia lo precario y lo pedestre por medio de la verticalidad y la invisibilización del propio referente. En Yoxi, retrato-autorretrato es un acto de visión.

07. Yoxi asume, así de sencillo, como productora visual, la tradición del uso de la fotografía en el arte contemporáneo. Y especialmente el hecho por mujeres. Una tradición que viene desde los 70 con Cindy Sherman hasta Martha María Pérez y Cirenaica Moreira.

Ramón Legón Pino, Agosto de 2009.