miércoles, 14 de octubre de 2009
DE LA EMANACIÓN QUÍMICA DEL REFERENTE AL PLACER DE DECIR.
02. Otra manera de explicar el hecho fundacional y el punto de giro que significó la fotografía es la de Benjamín en su Pequeña Historia de
03. Después de más de siglo y medio, aquí y ahora, tenemos las imágenes de Yoxi Velázquez. Pero resulta que las imágenes fotográficas de esta artista (o productora visual, para ser más exactos siendo más ambiguos, y que no artista de la plástica ni fotógrafa por plantilla), a la vuelta de ese tiempo, no son el producto de la competencia ingenua entre fotografía y pintura, ni tampoco de la operatoria fundacional (seleccionar, atrapar) opuesta a la construcción sintética.
04. Yoxi procede a través de la selección discursiva para construir la imagen. Y no quiere decir por eso que esté fuera de lo que implica esencialmente la fotografía como recurso. En su trabajo el recurso técnico y formal está bien asimilado y utilizado. Manipulado. Travestido.
05. Recurso técnico y formal de la fotografía en su justo lugar. (Lo que Barthes llama el studium.) Y recurso discursivo (que no es fondo ni forma, que no es ideologema ni logro formal canónico), ese todo inefable que hiere (el punctum de Barthes) y que procede de una mezcla afortunada, de una circunstancia donde confluye el querer, el saber y el placer de decir. Gracia, certidumbre y certeza, que no perreta técnica trasnochada.
06. Literal emanación del referente. El autor de
07. Yoxi asume, así de sencillo, como productora visual, la tradición del uso de la fotografía en el arte contemporáneo. Y especialmente el hecho por mujeres. Una tradición que viene desde los 70 con Cindy Sherman hasta Martha María Pérez y Cirenaica Moreira.